2014年自考中國古代文學(xué)史(一)考點：鮑照

2014年自考中國古代文學(xué)史(一)考點：鮑照

 

　鮑照及其樂府詩
　　鮑照（？-466），字明遠(yuǎn)，東海（郡治在今山東郯城）人。他出身寒微，但飽負(fù)才學(xué)。元嘉十六年（439），因向臨川王劉義慶貢詩言志被賞識，擢為國侍郎。二十一年（444）劉義慶死，遂去職。二十九（452）年隨始興王劉浚至瓜步，不久離去。后任永安令、海虞令。一度為太子博士兼中書舍人。出為秣陵令、永嘉令。后任臨海王劉子頊前軍參軍。子頊反明帝兵敗，鮑照亦為亂軍所殺。鮑照是一位出身寒族而具有濃烈感情的詩人。他的社會經(jīng)歷和地位，使他的詩較少宮廷色彩，而更多地帶著慷慨悲涼的氣質(zhì)。鮑照詩今存約二百首，主要是樂府和五言古詩，而以其中的八十多篇樂府詩成就最高，《擬行路難》18首則是他樂府中的代表作。
　　鮑照詩歌內(nèi)容豐富。由于他“才秀人微”（《詩品》卷中），更能深刻地認(rèn)識到門閥制度的黑暗與不公，對高門世族壓抑人才憤慨不平，所以他的許多詩作是對這種社會現(xiàn)象的不滿與抨擊。如《擬行路難》其四及其六，一種備受壓抑后的憤激之氣痛快淋漓地宣泄迸發(fā)于詩中：
　　瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁。酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言。（其四）
　　對案不能食，拔劍擊柱長嘆息。丈夫生世會幾時？安能蹀躞垂羽翼。棄置罷官去，還家自休息。朝出與親辭，暮還在親側(cè)。弄兒床前戲，看婦機(jī)中織。自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直。（其六）
　　鮑照詩歌的另一類內(nèi)容則是邊塞征戍題材之作。有的描寫了邊塞的艱苦及將士衛(wèi)國的決心，如《代出自薊北門行》：
　　羽檄起邊亭，烽火入成陽。征騎屯廣武，分兵救朔方。嚴(yán)秋筋竿勁，虜陣精且強(qiáng)。天子按劍怒，使者遙相望。雁行緣石徑，魚貫渡飛梁。簫鼓流漢思，旌甲被胡霜。疾風(fēng)沖塞起，沙礫自飄揚(yáng)。馬毛縮如猬，角弓不可張。時危見臣節(jié)，世亂識忠良。投軀報明主，身死為國殤。
　　有的寫征人思鄉(xiāng)不得歸的痛苦，如《擬行路難》十四。
　　另外，鮑照還有婦女題材的詩，如寫相思的《擬行路難》其三：
　　璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶垂綺幕。中有一人字金蘭，被服纖羅蘊(yùn)芳藿。春燕差池風(fēng)散梅，開幃對景弄春爵。含歌攬?zhí)楹惚С?，人生幾時得為樂？寧作野中之雙鳧，不愿云間之別鶴。
　　總之，鮑照詩歌能廣闊地反映現(xiàn)實生活，有的表現(xiàn)了對士族門閥制度的不滿與抨擊，如上舉《擬行路難》其四、其六；有的揭露了鉆營富貴的官宦為私利日夜奔走的丑態(tài)，如《代放歌行》、《代結(jié)客少年場行》；有的表現(xiàn)了廣大人民在賦役戰(zhàn)亂之下的不幸與痛苦，如《代東武吟》、《擬古》其六；有的則描寫了邊塞風(fēng)光，表達(dá)了衛(wèi)國壯志，如《代出自薊北門行》、《代陳思王白馬篇》；另外還有表達(dá)游子思婦別離相思的詩篇和山水詩等。
　　鮑照詩歌的藝術(shù)成就，在南朝詩人中可謂最高。首先，他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體，來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強(qiáng)烈、流暢而節(jié)奏急速，常常是一種感情突然爆發(fā)，發(fā)則滔滔不絕。如樂府《白纻舞》古辭盛稱舞者之美，宜及時行樂。鮑照的《代白纻曲》二首，卻并不著眼于舞者姿色的描寫，而把感情的抒發(fā)集中在及時行樂上，發(fā)人生短促之慨，仿佛脫口而出：
　　朱唇動，素腕舉，洛陽少年邯鄲女。古稱《淥水》今《白纻》，催弦急管為君舞。窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜，夜長酒多樂未央。
　　春風(fēng)澹蕩俠思多，天氣凈淥氣妍和。桃含紅萼蘭紫芽，朝日灼爍發(fā)園華。卷幌結(jié)幃羅玉筵，齊嘔秦吹盧女弦，千金顧笑買芳年。
　　極寫華年須縱樂之意，其主題并無新意，然因其一氣呵成，流利順暢，故情思濃烈動人。鮑照樂府大抵如是。其《擬行路難》l8首備言世路艱難及離別悲傷之意，均感慨深沉，其中的議論，全是現(xiàn)實人生之體驗與感觸，全是情緒化的，是情之抒發(fā)而非理之闡述。而且一氣貫注，流暢自然。王夫之評《擬行路難》謂：“一以天才天韻，吹宕而成，獨唱千秋?！薄吧w七言長句，迅發(fā)如臨濟(jì)禪，更不通人擬議。”（《古詩評選》卷一）蕭子顯說鮑照“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險急”，亦是指他的詩歌豪邁奔放，音調(diào)激昂，風(fēng)格陡峭急勁而言。
　　其次，鮑照詩歌語言亦自有特色。他注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如前所舉《擬行路難》其三，又如其一：
　　奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時欲沉。愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)《行路》吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時清吹音？
　　鮑照還注意吸收民間口語，也使得他的詩歌如自口出而平易流暢。如《擬行路難》十八“諸君莫嘆貧，富貴不由人”，“窮途運(yùn)命委皇天”，“莫惜床頭百個錢”，其六的“還家自休息”，十四的“能見妻子難”等。他還注意運(yùn)用奇特大膽的想象和比喻，使詩句十分警拔，如“馬毛縮如猬，角弓不可張”，“日中朝市滿，車馬若川流”等。
　　另外，鮑照對于七言詩的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。鮑照的《擬行路難》是以七言為主的雜言。前此的雜言是以四言或五言為主，七言為輔。曹丕《燕歌行》為純七言，但每句用韻，且一韻到底，韻腳過密，讀來拘束繁促，且須過多地找尋韻字，不利創(chuàng)作。鮑照加以大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)造性地自由換韻，使詩歌節(jié)奏鏗鏘頓挫，更便于表達(dá)奔放恣肆的感情。如《擬行路難》其十五：
　　君不見柏梁臺，今日丘墟生草菜。君不見阿房宮，寒云澤雉棲其中。歌妓舞女今誰在？高墳壘壘滿山隅。長袖紛紛徒競世，非我昔時千金軀。隨酒逐樂任意去，莫令含嘆下黃壚。
　　鮑照的大膽革新與積極創(chuàng)作，使七言詩體大大發(fā)展，直接影響到唐代七言歌行的創(chuàng)作。李白的歌行豪邁奔放，抒情濃烈，顯然是受到鮑照詩風(fēng)的沾溉。杜甫也稱贊“清新庚開府，俊逸鮑參軍”，可見其影響之巨。